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科技日报记者 崔 爽

又一部经4K修复的经典老片要上映了！

由意年夜利闻名导演朱塞佩·托纳托雷执导的《海上钢琴师》4K修复版将在11月15日登岸国内院线。天才钢琴家1900年的故事从降生之日起就深深攫住影迷的心，此刻，借由片子修复手艺，这个20年前的故事抖落灰埃，显得加倍迷人。

这几年，4K修复片子已不是新颖物，良多经典影片都出了全新的修复版本，既保留了原始的质感，又有了画面更清楚、色彩更丰硕丰满、音效更优良的版本，备受片子快乐喜爱者追捧。每一年的北京国际片子节上，“修复经典”都是热点单位，本年重返荧幕的4K修复版《2001太空周游》5秒售罄，近日刚完成北京首度放映的4K修复版《海上花》，直到开场还有影迷手举“求票”牌子等在片子院外，诚恳可鉴，一票难求。

让老胶片到达4K分辩率

“年月长远的片子胶片，常常存在着尘埃、污垢、霉斑、失落色、图象发抖、划痕、闪灼、噪声、变色、恍惚等各种题目，是以需要采取片子修复及处置手艺对其进行处置，取得更高的图象质量。”上海年夜学上海片子学院副院长丁友东暗示，片子修复的意图一方面是“修旧如旧”，借助数字修复手艺，让老胶片上被消耗的影象尽量恢复到影片最原始的样貌。另外一方面是让老影片可以或许知足现在年夜荧幕放映的要求。

事实上，据中国片子资料馆修复主管王峥诠释，4K修复片子并不是是“用4K手艺修复的片子”，更切近事实的寄义是用片子修复手艺把老片子修复到4K的分辩率。4K版本是把35毫米的胶片修复成4096×3112分辩率，这也是35毫米胶片数字化扫描后能到达的最高分辩率，一样，片子修复也有2K乃至8K等选择。“4K自己其实不代表片子质量的黑白，一部片子的清楚度，除分辩率，还受图象质量、码率、色采空间等手艺指标的影响。”王峥说。

据他先容，一般来讲，片子修复分为物理修复、数字修复、艺术修复三年夜步调。年月长远的片子老胶片，常常会存在齿孔缩短、胶片药膜层脱落、霉斑等概况题目。物理修复，即对老胶片进行接补、洁净等工作，以便进行后续的数字化扫描。

以后经由过程胶片扫描仪对胶片进行胶转数处置，以后就进进到了数字修复阶段。在数字修复环节中，修复师会对胶片存在的脏点、划痕、霉斑、发抖、扯破等题目操纵专业软件进行题目的往除，以后进进到色彩还原阶段，终究输出高格局的画面镜头。

王峥诠释，4K修复和2K修复不存在年夜的手艺差别，只不外修复一部4K片子是2K片子工作量的4倍，特别是在数字扫描阶段，在做数字修复之前必然要做物理修复，物理修复越好，画面质量越高。

“在位于西安临潼的中国片子资料馆西安片子资料库，一支从建馆起头代代相传的物理修复团队，一向在做物理修复这门手艺活儿。”王峥说，片子修复的最高境地是“修旧如旧”，让老片子回回本来的胶片质感，这此中有着复杂的工艺流程。

国内修复程度与国际根基相当

跟着片子拍摄体例的不竭演进，片子的修复手艺也在随之转变。片子片基材质从硝酸片基到醋酸片基再到涤纶片基，分歧的片基要求分歧的保留体例，也会发生分歧的题目，响应的，它们也需要分歧的修复手段。

王峥暗示，片子修复要看胶片自己，16毫米胶片可以进行2K修复，35毫米胶片可以进行4K修复，70毫米胶片（也就是常说的IMAX）可以做8K修复。胶片质量也直接影响着修复结果，是以，国外良多修复机构会在修复之前全球遍寻片子拷贝，全数进行数字扫描后再修复，以求获得最好的结果。“而国内涵档案保留方面做得很好，这是传承经典的主要根本。我们今朝修复过的最早的一部片子是1922年的《劳工之恋爱》。”王峥说。

从上世纪七八十年月起，欧美就睁开了片子修复工作，最负盛名的意年夜利博洛尼亚片子修复工作室和美国尺度保藏公司等，为世界片子修复工作作出庞大进献。

在国内，2006年国度起头实行“片子档案影片数字化修护工程”，打算每一年投进3500万元，由中国片子资料馆牵头，结合中影团体、中国片子科学手艺研究所、中国片子数字节目办理中间等机构，一路介入这项工程，推动中国2万部老片子胶片的数字化修复、存档工作。

“今朝国内的修复手艺程度和国际根基持平，我们从2006年起头做，已修复了500多部2K以上的国产片子。但我们保留的国产胶片片子的数目是22000部，所以首要的工作就是对档案进行急救性修复。”王峥说。

这是一项与时候竞走的工作。由于跟着时候的流逝，会有愈来愈多的胶片呈现各类各样的题目，如不实时修复，可能会晤对永久的遗憾。

各类新手艺“擦亮”老片子

新手艺正在片子修复行业“一展身手”，“比来做《林家展子》的修复，因为影片霉斑很是多，就用人工智能手艺修复霉斑，但人工智能修复的算法是基于前后帧的计较，在画面动得很快的环境下管帐算毛病，需要再经由过程人工还原回来。”王峥说，整体来讲，机械分管了三到四成的修复工作，人工智能可以替换根本性的修复工作。

前不久上映的片子《决胜时刻》中，颠末修复的建国年夜典影象以彩色4K超清画质呈现在年夜银幕上，“4K修复版中正片工作量的90%是靠AI手艺解决，可是人工部门花了90%的时候。这部片子本来是单声道立体声的，在修复时需要把它分手出来，用5.1环抱声的体例从头显现出来。不雅众不雅看时会怀孕临其境的感触感染。”丁友东说，经由过程基于机械进修的手艺来修复片子可以节流时候，从业者可以有更多时候进行艺术思虑。

分歧于图象可以数字还原，声音丢掉了就找不到了，据王峥先容，他们和中国传媒年夜学、东莞理工学院合作，专门对汗青音频资料做修复研究。经由过程语音辨认和深度进修手艺，搜集一个演员平生的声音，进行机械进修、天生模子，经由过程文字转语音，把丢掉的台本还原出来，“接下来又碰到声音的感情题目，因而再细化，把声音依照分歧语气、语速进行回类和标签化，别离进行练习。”王峥说，固然还在研究阶段，但这对此后音源丢掉的影片的修复将阐扬庞大感化。

“还有情况音，经由过程人声和音轨的分手手艺，我们想要搭建一个情况音的数据库，若是修复需要寻觅某个声音，便可以到数据库中往找。不外此刻人的声音和情况音分手后还存在混响的题目，需要进一步的手艺解决方案。”王峥说。

在手艺以外，“胶片的质感”是他几回再三夸大的事，修复《盗胡匪》时调甚么色调的光，修复《梁山泊与祝英台》时柱子是甚么样的红色，王峥逐一历数。据他流露，修复《盗胡匪》，导演田壮壮和昔时的摄影师侯咏都亲身介入，而《海上花》最后的调色也由导演侯孝贤和摄影指点李屏宾配合完成。这是手艺成绩艺术的尽佳典范，片子为时期存照，而片子修复正在为片子存照。