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　　版画《运河晨晓》，作者谭耀林。

　　版画《年夜国工匠》，作者王艺霖。

　　版画《古镇乐章》，作者肖力。

　　版画《在但愿的旷野上》，作者周仲铭。

　　中国事版画的故里。在中国美术史上，版画是抹不往的影象、翻不完的篇章。

　　雕版印刷术的发现，使我国版画在唐朝已经有较高程度。20世纪30年月，鲁迅提倡的新兴木刻运动，在继承传统版画身手、鉴戒欧洲版画特色的根本上，充实操纵版画的便捷性、年夜众性、可复制性，使新兴木刻艺术成为“期间的战鼓”以及“革命的军号”，拉开中国现代版画的成长序幕。抗战暴发后，江丰、力群等青年人，将鲁迅提倡的新兴木刻理念带到延安，以年夜众化、平易近族化的作品，鼓动平易近族斗志、铭记赤色影象，播下版画艺术向期间、为人平易近的种子。新中国成立后，版画艺术沿着实际主义创作标的目的不竭开拓，产业版画和富有地区特点的气概门户年夜放异彩。

　　新期间，版画创作者继承传统，拥抱糊口，并逐渐融进新技能、新质料、新观念，入一步拓铺创作鸿沟，丰硕艺术面貌，以多元化主题创作镌刻期间印记。本年，各地版画艺术铺不竭推出、精美纷呈，从传统的归看到当下的缔造再到对将来的期许，勾画出中国现代版画传承立异之路，彰显版画的怪异价值。

　　归溯精力之源

　　延安时期的版画创作是中国共产党向导下的革命文艺的首要篇章。延安文艺精力之光，照亮了中国现代版画创作之路。近期，一批版画艺术铺经由过程归溯版画精力之源，指导泛博美术事情者坚定创作抱负，把文艺缔造写到平易近族回复的汗青上、写在人平易近搏斗的征程中。

　　与期间共入、与人平易近同业，是延安木刻版画留给美术事情者的贵重精力财产。为阐扬延安文艺精力发祥地的教诲功能，本年6月，位于陕西省延安市的“延安版画艺术中间”正式启用，并举行“首届延安木刻版画双年铺”。铺览学术主意光鲜——苦守延安木刻版画精力理念、拓铺艺术体现意韵，将今世版画创作引向纵深、引向泛博。参铺的200余件作品，如周仲铭《在但愿的旷野上》、肖力《古镇乐章》等均为近5年的原创木刻版画新作，作品坚持“以人平易近为中间”的创作导向，安身新期间新景象，寻求坦荡的视线、立异的思惟、多元的气概以及生动的体现，为讲好新期间中国故事写下生动注脚。

　　另有很多美术机构经由过程梳理、展现馆躲名家经典版画作品，透视版画艺术的创作纪律与社会价值，率领观众体会版画创作者若何将个别的“个人”融进国度的“年夜我”。在“刀耕版印铭记风华——中国国度画院典躲20世纪木版画精品铺”上，力群《饮》、彦涵《当敌人搜山的时辰》等作品，以生动的艺术语言反映了延安木刻创作者一手拿锄镐、一手执刻刀的创作激情。在“星与火——四川美术馆·神州版画博物馆馆躲左翼木刻专题铺”上，透过古元《废弃旧方单》、李桦《“狂潮”组画——起来》等40余件代表性作品，观众可以或许深入感觉到平易近众醒觉的气力。在“从延安精力到新中国情怀——记念第一个五年规划70周年版画巡铺”上，胡一川《牛犋变工队》、李少言《开会往》等作品，艺术刻划了陕甘宁边区的复活活景观以及新精力风貌。这些作品连绵在一块儿，既展示了中国现代版画的成长历程，更表现了版画创作者对实际主义精力的寻求以及观照期间的敏锐自发。

　　一个个铺览，艺术阐释版画的丰盛内在以及创作传统，让人们望到版画所承载的实际意义、所镌刻的期间精力，从而引领思想前进、助推艺术立异，使中国版画创作向着“宏毅深入”前行。

　　反映期间面貌

　　版画在被称为“画”以前，一直以“版”为重，“雕版”属于工艺技能范围。新兴木刻运动的鼓起，变传统的工艺复制为现代的艺术缔造，画、刻、印都由创作者一人完成，用“画”的缔造丰硕了“版”的价值，版画体现期间的空间愈发广漠。比年来，许多版画创作者在继承传统的根本上，入一步体现期间、融进期间，以立异探索使作品披发期间魅力。

　　一些区域性、处所性版画艺术铺，出力凸显版画的地区特点，展示当地版画成长功效。像上海，作为新兴木刻运动的出生地、中国今世版画的重镇，经由过程举行学术品牌铺——上海版画铺，挖掘创作人材、普及版画艺术、促成长三角版画艺术交流以及学术程度晋升。近期举行的“上海市第十三届版画铺”，在赓续百年传统的根本上，存眷新期间“上海故事”，凸起体现年夜事、新事，提倡小切口、正能量、年夜情怀。好比，何牧《中华鼎之四》、马亚平《上海纺织博物馆》等作品，经由过程刻划上海文化建设事业一角，展示“人平易近都会”美的寻求、高的颜值、热的脸色。北年夜荒版画是中国现代版画的首要构成部门，是传承宏扬北年夜荒精力的首要载体。“记念北年夜荒版画出生六十五周年·深耕黑土·续写传奇——首届北年夜荒版画双年铺”旨在宏扬北年夜荒精力、晋升北年夜荒版画的影响力。铺览作品以农业、屯子、农夫等为主要体现对象，彰显艺术温度，凝聚奋入气力。在贵州、山西、广西、安徽、四川等地，各种版画艺术铺接连举行，聚焦新期间、安身复活活，在表现各地成长成绩的同时，折射今世版画创作新面貌。

　　创作者对工与艺、版与画、主与客之间的辩证思虑，贯串于各年夜版画艺术铺之中。“木痕水影映心源——中国美术馆躲水印版画作品铺”“实相品格——天下水印木刻版画约请铺”“水木精华——第二届亦雅·中国现代水印版画作品铺”等，将眼光投向中国独有的木版水印身手。此中，“刀痕水迹——昆山陆放版画艺术馆馆躲精品铺”，精选100多件陆放的手稿与版画作品，充实展示了作者鉴戒木版水印技法，保存木刻版画刀味以及木味、以色采丰硕画面的艺术气概，和对西湖山川意境的美学显现。经由过程铺览既可以归溯木版水印传统，又可以察看现代水印版画的探索趋向，还可以洞察木版水印身手在推进版画技法立异、艺术语言嬗变、画面意境拓铺和艺术情绪表达等方面的深遥影响。

　　从技能到艺术、从情势到价值，这些铺览在对传统文脉、对今世糊口的观照中，立体展示了新期间版画紧扣期间脉搏成长的繁荣气象，既为体系梳理中国版画成长成绩提供参考，也为版画创作以及研究提供新思绪。

　　斥地艺术新境

　　近期版画艺术铺上，涌现出许多青年版画作品，成为版画创作新貌的真切反映。这些作品在缔造性转化、立异性成长中不竭拓铺版画的内容情势与精力内在，在主题显现、艺术语言表达、审美观念更新等方面洋溢着芳华的气味，斥地了版画审美新地步。

　　经由过程铺览可以发明，青年版画创作者的体现意识愈来愈强，缔造活气涌动。他们博观约取，将艺术个性融进主题探索，寻求个性与共性、情势与思想相同一。如“实相品格——天下水印木刻版画约请铺”中铺出的王超《锦灰堆之拾瓦小集》、“盛世印迹——2023·中国百家金陵画铺（版画）”中铺出的刘道遥《父辈的勋章》等作品，反映了艺术家对主题与内在的熟悉再也不局限于详细事务，而是从空间拓铺与时间延铺的角度思虑主题，把对主题的理解融于安然平静舒缓的体现中，拓宽了画面的意趣意境以及意义空间，开导观者思虑。

　　青年版画有别于以去的另外一个首要变革，是对版画审美理念的再熟悉。不少作品冲破通例的旁观方法以及思虑方法，敏于想象以及体现，使画面生发新韵，像“芳华飞扬：2023中国青年版画家提名铺”中铺出的康雷《墟落振兴之标致侗寨》，和“第三届黑龙江省版画作品双年铺”中铺出的隋颖《秋·影》等。愈来愈多青年创作者以敏锐的生命体验，在想象与实际之间找到艺术的最好体现方法，为人们带来别致的审美体验。

　　在艺术语言拓铺上，以青年为主要创作群体确当代版画形态丰硕、情势各别，在尊敬共性的条件下夸大个性的天然显现。如进选“盛世印迹——2023·中国百家金陵画铺（版画）”的王云燕《夏季晚风》、陈词永《疾风——跃》、王艺霖《年夜国工匠》、谭耀林《运河晨晓》等作品，都力图应用传统版画语言入行个性化表达。这些探索为今世版画创作带来生气希望与活气。

　　新兴木刻运动播下的艺术向期间、为人平易近的种子不竭生根抽芽。现在，中国版画显现主题多元、语言丰硕、技法多样的成长态势，洋溢着蓬勃活气。将来，中国版画将入一步开拓立异，以佳作彰显其怪异的美学价值以及社会价值。

　　（作者为中国美术家协会版画艺术委员会副主任）

　　版式设计：蔡华伟

　　《 人平易近日报 》（ 2023年12月03日 08 版）